AD NAUSEAM

Lorsqu'elle est admise au Fresnoy et qu'elle s'élance dans la production du court-métrage "Le goût de l'ombre" (titre provisoire), Amélie Gratias imagine aussitôt un pendant scénique au film. Elle ne voit pas l'un sans l'autre. Là où le film est une oeuvre de peu de mots, la performance tente de faire entendre la réalité du monologue intérieur du personnage au coeur d'un corps qui s'acharne malgré l'épuisement. 

​

En écho à une séquence du film, la performance met en mouvement le corps de l'actrice : sur un tapis de course lancé à grande vitesse, le corps résiste, s'élance, et la polyphonie de pensées anorexiques tente de se frayer un chemin entre la respiration, la sueur, le mécanisme du tapis, les pas et l'essoufflement. 

​

Là où le film scrute l'espace mental et l'errance du corps dans l'espace, la performance offre un gros plan sur le corps en plein effort de survie et un accès en direct au chaos psychique de la maladie. Car si l'anorexie-mentale est connue pour ses conséquences sur le corps, elle est plus rarement entendue pour sa réalité mentale qui constitue pourtant l'essentiel de son fonctionnement.

En emmenant le projet du film à l'endroit de l'art vivant, Amélie Gratias revendique par l'effort de dire l'existence concrète de la part invisible des maladies mentales.